Що ми дивимося: «Ляльковий будиночок» досліджує межі особистої свободи
Ніщо не є тим, чим здається. Ляльковий будиночок відкривається цими загадковими словами, які задають тон всьому шоу. І вказує пальцем на морально неоднозначні теми, які він розглядає протягом двох коротких сезонів.
Я вперше зіткнувся з Dollhouse (дивитись на Hulu) пізно ввечері кілька років тому, коли шукав, що подивитися. Я побачив, що режисером фільму виступив Джосс Уідон, а головну роль зіграла Еліза Душку (яких обох я полюбив із днів перегляду Баффі, винищувачі вампірів і Ангела), і був миттєво проданий. Я переглянув шоу протягом кількох днів, і воно потягнуло мене в творчу мозкову пригоду.
«Ляльковий будиночок» зосереджено навколо ~зла~ добре фінансованої корпорації Rossum, яка керує підпільними закладами, які називаються «Ляльковими будиночками» по всьому світу. Россум набирає гарних фізично здорових людей, щоб вони п’ять років свого життя працювали ляльками (також називаються активними) в обмін на хорошу винагороду, вирішуючи життєві проблеми (наприклад, сплатити страхітливий платіж матері по іпотеці) і нічого не пам’ятати з тих п’яти років. Протягом цього терміну у Ляльок видаляються власні спогади, і в них запечатуються особистості, необхідні для здійснення вбивств, безпеки, секс-роботи чи чогось іншого для тих, хто достатньо багатий, щоб орендувати людину.
Нових активістів вітає геніальний чоловік-дитина Тофер, який створив глибоку технологію, яка може стерти й відбити свідомість людей. Активи запрограмовані на майже дитячу індивідуальність, до якої вони повертаються між залученнями. Серіал розповідає про активістку на ім’я Ехо (яку грає Душку) та її шлях до відкриття того, хто вона насправді — активістка на ім’я Керолайн.
Персонаж Душку починає з пригод, які розповідають про історію тижня, але швидко переростає в роботу, щоб дізнатися більше про Россума і про те, як корпорація з такими незаконними починаннями може процвітати, а також люди, які готові платити за таку жахливу послугу.
Що стосується Actives, цікаво думати про тип технології, яка могла б це зробити, і механізми того, як це буде працювати (і наскільки ми близькі до можливості зробити це в реальному житті). Також весело, але зрадницьким чином думати про те, як легко це працює, наскільки потужні відбитки і як легко вони обдурюють інших і маніпулюють ними. Самі ляльки піднімають питання душі, розуму людей чи навіть роботів.
Уідон коментує існування людської душі сюжетною лінією, яка показує безперервну боротьбу Ехо з технологіями, щоб зв’язатися з її оригінальною особистістю, навіть після сотень відбитків і витирань розуму, які повертають її до стану порожньої ляльки.
Уідон також коментує жадібність і філософську мораль прибуткових технологій, які потурають мільярдерам. Ми навіть бачимо, як Тофер пропонує внести безкоштовні «оновлення» до активів в їхній останній день у Ляльковому будиночку перед тим, як вони вийдуть, як-от покращити зір чи «завантажити» знання про те, як займатися карате. Це змушує задуматися про те, чому технологія Россума — або, чесно кажучи, будь-яка технологія, яку ми маємо в реальному житті, так часто надається або призначена для тих, хто може собі це дозволити, а не для тих, хто дійсно міг би скористатися цим.
Я виріс, дивлячись і читаючи науково-фантастичні історії, і мені подобається бачити, як наукова фантастика впливає на технології (і навпаки). Як фахівець англійської мови, я люблю копатися в історії, розбираючи її, щоб побачити, що викликає її, і побачити, які уроки можна винести з неї. Для мене «Ляльковий будиночок» — це в рівних частинах блискуча науково-фантастична історія та насичена історія. Я міг би тижнями чи навіть місяцями обгризати його кістки та хрящі, розмірковуючи над усіма вплетеними в нього теми, що спонукають до роздумів, і я від щирого серця рекомендую його всім, хто любить науково-фантастику та технології.