Mida me vaatame: „Nukumaja“ uurib isikliku vabaduse piire
Miski pole see, mis näib olevat. Dollhouse algab nende mõistatuslike sõnadega ja annab nendega kogu saatele tooni. Ja osutab teadja sõrmega moraalselt mitmetähenduslikele teemadele, mida see kahe lühikese hooaja jooksul käsitleb.
Esimest korda sattusin Dollhouse’i (vaata Hulu lehelt) mitu aastat tagasi ühel hilisõhtul, kui otsisin midagi, mida vaadata. Nägin, et selle režissöör oli Joss Whedon ja peaosas oli Eliza Dushku (mõlemad mulle meeldis Buffy the Vampire Slayeri ja Angeli vaatamine) ja see müüdi kohe maha. Vaatasin seda saadet mõne päeva jooksul nässu ja see viis mind loominguliselt tserebraalsele seiklusele.
Dollhouse’i keskmes on ~kurja~ hästi rahastatud Rossum Corporation, mis haldab salajasi maa-aluseid asutusi, nimega Dollhouses, kogu maailmas. Rossum värbab hea väljanägemisega füüsiliselt heas vormis inimesi, et nad töötaksid viis aastat oma elust Dolls’ina (nimetatakse ka aktiivseteks) vastutasuks ilusa hüvitise, eluprobleemide lahendamise (nt ema hirmutava hüpoteeklaenu tasumine) ja mitte midagi mäletamise eest. sellest viiest aastast. Selle ametiaja jooksul eemaldatakse nukkudelt oma mälestused ja neile on jäljendatud isiksused, mida on vaja mõrvade, turvalisuse, seksitöö või muu jaoks nende jaoks, kes on piisavalt rikkad, et inimolendit rentida.
Uusi aktiivseid inimesi tervitab geniaalne mees-laps Topher, kes lõi põhjaliku tehnoloogia, mis suudab inimeste meeli pühkida ja jäljendada. Aktiivsed on programmeeritud peaaegu lapsiku tühja lehega isiksusega, mille juurde nad kihluste vahel tagasi pöörduvad. Saade jälgib aktiivset nimega Echo (mängib Dushku) ja tema teekonda avastamaks, kes ta tegelikult on – aktivist nimega Caroline.
Dushku tegelaskuju algab nädala lugude seiklustega, kuid areneb kiiresti välja tööks, et saada rohkem teavet Rossumi kohta ja selle nimel, kuidas selliste ebaseaduslike ettevõtmistega ettevõte saab areneda, ning seda, millised inimesed on nõus sellise kohutava teenuse eest maksma.
Mis puutub aktiivsetesse osadesse, siis on tore mõelda tehnoloogia tüübile, mis seda teha saaks, ja selle toimimise mehhanismile (ja kui lähedal oleme selle võimele päriselus teha). Samuti on lõbus, kuid reeturlikul moel mõelda, kui lihtsalt see töötab, kui võimsad on jäljendid ja kui vaevata nad lollitavad ja teisi manipuleerivad. Nukud ise tõstatavad inimeste või isegi robotite hinge, tundlikkuse küsimuse.
Whedon kommenteerib inimhinge olemasolu süžeega, mis näitab Echo pidevat võitlust tehnoloogiaga, et luua ühendus oma algse isiksusega, isegi pärast sadu jäljendeid ja meelepuhastusi, mis viivad ta tagasi tühja nukuseisundisse.
Whedon kommenteerib ka ahnust ja miljardäridele mõjuva kasumit teeniva tehnoloogia filosoofilist moraali. Me isegi näeme, et Topher pakub oma viimasel päeval Dollhouse’is enne lahkumist Activesi tasuta "uuendusi", näiteks nägemise parandamist või karateteadmiste "allalaadimist". See paneb mõtlema, miks Rossumi tehnoloogia – või, ausalt öeldes, mis tahes tehnoloogia, mis meil reaalses elus on, antakse või on sageli mõeldud neile, kes saavad seda endale lubada, mitte neile, kes võiksid sellest kasu saada.
Kasvasin üles ulmelugusid vaadates ja lugedes ning mulle meeldib näha, kuidas ulme mõjutab tehnoloogiat (ja vastupidi). Inglise keele üliõpilasena meeldib mulle loosse süveneda, seda lahti tõmmata, et näha, mis selle tiksuma paneb, ja näha, milliseid õppetunde sellest saab võtta. Minu jaoks on Dollhouse võrdselt hiilgav ulmeline ja rikkalik jutuvestmine. Võiksin veeta nädalaid või isegi kuid selle luid ja sõrestikku närides, mõtiskledes kõigi sellesse kootud mõtlemapanevate teemade üle ning soovitan seda südamest kõigile, kes armastavad ulmet ja tehnoloogiat.